Stewart Copeland revient sous les projecteurs sur deux fronts. Le documentaire Copelandréalisé par Pablo Aragüés, est projeté au Raindance Film Festival, à Londres, ce vendredi 19 et samedi 20 juin. En parallèle, on y retrouve une interview donnée par le batteur à panneau d'affichage à propos de sa relation actuelle avec Sting et du différend juridique concernant les redevances de la police.
Un voyage raconté par le musicien lui-même
D'une durée de 74 minutes, Copeland suit l'artiste lors d'une performance en Italie et dans des conversations enregistrées dans son studio de Los Angeles. Le musicien s'attaque au récit à la première personne, tandis que les photographies et les matériaux de sa collection aident à reconstituer une carrière de plus de cinq décennies.
Le film retrace l'enfance de Copeland à Beyrouth et à Londres, la formation et l'ascension de The Police et la phase ultérieure du groupe. Après le groupe, il s'est imposé comme compositeur de musiques de films et de télévision et a étendu son travail aux opéras, ballets, orchestres et jeux vidéo.
La proposition est moins de présenter une biographie conventionnelle que de suivre l'agitation créatrice du batteur. Copeland parle de musique, de famille, d'influences et des moyens qu'il a trouvé pour continuer à produire après la fin de la phase la plus intense du trio.
L'un des moments les plus personnels rappelle l'entrée de The Police au Rock & Roll Hall of Fame en 2003. Dans le documentaire, Copeland rappelle qu'il s'attendait à célébrer cet exploit avec Sting et Andy Summers, mais qu'il a terminé la soirée frustré après que ses collègues aient quitté l'événement. Le trio s'était réuni pour jouer pendant la cérémonie.
L'amitié continue, mais le studio reste distant
Dans une interview publiée par panneau d'affichage Le jeudi 18 juin, Copeland a déclaré que lui, Sting et Andy Summers entretenaient une relation facile. Selon le batteur, les conversations actuelles concernent les enfants, les sujets du quotidien et les contenus partagés sur les réseaux sociaux, bien loin des discussions créatives qui ont marqué les années de The Police.
Copeland a également traité le procès avec un certain détachement. Il a expliqué que le dossier est traité par des professionnels responsables des comptes et des contrats à Londres, sans empêcher les contacts personnels entre les anciens compagnons. Pour le musicien, la coexistence fonctionne précisément parce que les trois n’ont plus besoin de contester les décisions au sein d’un studio.
La conversation avec le magazine a eu lieu lors de la tournée de conférences En ai-je trop dit ? —La police, Hollywood et autres aventures. L'exposition combine des reportages, des photographies, des vidéos et des questions du public sur le groupe et la carrière de Copeland dans le cinéma et la musique instrumentale. Lisez l’article complet ici.
Ce qui est en litige devant le tribunal
Bien que les premiers titres associent directement l’affaire à la paternité de « Every Breath You Take », le débat présenté à la Haute Cour de Londres est plus large. Le point central est de savoir si les anciens accords sur les redevances des arrangeurs couvrent également les valeurs actuellement générées par le streaming et les téléchargements.
Copeland et Summers soutiennent que les accords leur garantissent 15 % de certains revenus d'édition provenant de l'exploitation des chansons. La défense de Sting fait valoir que le document le plus récent, signé en 2016, limite ces paiements aux revenus dits mécaniques liés à la fabrication des disques, sans inclure le streaming, qu'il qualifie d'exécution publique.
Lors d'une audience en janvier, les avocats de Sting ont indiqué qu'il avait déjà payé plus de 595 mille livres, soit l'équivalent d'environ 800 mille dollars, pour certaines différences historiques reconnues. Ce paiement ne représente cependant pas un accord avec l'ensemble des revendications de Copeland et Summers, qui affirment avoir plus de 2 millions de dollars à recevoir.
Ce cas montre comment les contrats conclus à l’époque du vinyle peuvent recevoir différentes interprétations sur le marché numérique. Pendant que les représentants discutent de chiffres et de termes juridiques, Copeland cherche à séparer le conflit financier de l'histoire personnelle construite avec Sting et Summers.
Le lancement à Londres de Copeland renforce précisément ce contraste. Le documentaire revisite les tensions d'un des plus grands groupes de rock, mais présente également un artiste qui a trouvé de nouvelles voies bien au-delà de The Police.
